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Capo d’Orlando (2013)

Bisogna pure tentare di mettere ordine nell’archivio che sappiamo esistere da poco tempo, ogni giorno che trascorre il sovraccarico diventa imperdonabile e adesso che abbiamo scoperto che archiviare può salvare, la corsa all’indietro avviene in modo lento. Ora questi segni ci arrivano senza che li comprendiamo, ma indagare la consapevolezza creativa del carbonaio comporta la cura e la scelta, l’elenco ordinato degli strumenti e la follia di sentirsi creatori liberi. 

Forse anche la via per far saltare le discipline che si abbattono sui linguaggi. Se, nella conclusione aperta, rimane uno spiraglio da cui ripartire, allora prego saltare alla conclusione: “una schiera vive la realtà e l’altra la porta in scena”. Fatto questo accordo è consentito passare alla riflessione sulla ripetizione dei gesti proclamata punto di partenza per ottenere continui elementi estetici che costruiscono la percezione visiva, come la facevano studiare a scuola o come l’artista decide di non impararla ma sperimentarla, a Portella Gazzana sui Nebrodi, dentro Palermo, sul proprio naso, dentro un tablet ed insieme a Giotto.

Non si tratta soltanto di catalogare, ma anche di munirsi di elenchi che possano dare la sensazione di non perdere il controllo sui frammenti (Tothi) e tentare una direzione che dal passato arriva a doppiare il presente. Se stai tentando di affrontare la nevrosi che oppone vecchio e nuovo, scopri che questa combinazione è il metodo per mantenere lo stato del mondo ed essere sempre nella condizione di fornire spiegazioni. Ma se l’arte di cui sto scrivendo è in apparenza inaccessibile e ritenuta per questo pericolosa, finalmente posso affermare che ciò che in realtà discrimina è la capacità di poter trovare un accesso, una qualsiasi entrata a condizione che di mezzo non ci siamo codici, divieti o imposizioni.

L’arte del fuoco o di chi crea il carbone è inaccessibile a meno che non si segua la ripetizione di ogni azione, il nonno di Tothi svolgeva un lavoro fatto di atti che si replicavano e inconsapevole forniva il pretesto per il riordino di questo archivio che si presenta sotto forma di immagini, qualche frammento e una via d’uscita. Perché Robert Zoellick è l’unica via di fuga e porta al male oltre a portare male visto qualche cenno di fisiognomica applicata al ritratto. Sembra finita, invece mi ricordo di un documentario sui carbonai trasmesso sulla Rai, di notte, uno dei docu-film più silenziosi mai apparsi sullo schermo e anche se Tothi Folisi non lo vuole ammettere quel suo disegno fatto di rettangoli dice che la trasmissione riprenderà il più presto possibile.

Francesco Lucifora